長者言，“如果不從源遠流長的歷史連續性來認識中國，就不可能理解古代中國，也不可能理解現代中國，更不可能理解未來中國。 ”

出土文物，作為中華五千年文明最真實的見證，作為民族歷史文化沉積的重要載體，不僅是歷史的、藝術的，更是民族精神的寄託。 那些泛著斑駁銅銹的青銅器記載了歲月的滄桑，沉澱了歷史的塵埃，更銘刻了文化的印記。 與出土文物的每一次相遇，都能讓我們更直觀感受中華文化的源遠流長、體會中華文明的博大精深。 出土文物不僅是歷史的見證，也是堅定文化自信的重要物質載體，它們的發現為我們呈現了關於歷史遺產與文明根脈的一塊塊“拼圖”，從而最終揭秘一個個未解之謎。

“國家寶藏”系列貴金屬紀念幣以紀念幣為基礎、以出土文物為表現，梳理了中華文明起源及發展的歷史脈絡、取得的燦爛成就、對人類文明的重大貢獻，旨在更好認識源遠流長、博大精深的中華文明，以增強歷史自覺、堅定文化自信。 當然，出土文物是恢弘的、厚重的、高遠的，有距離感的。 不可否認，現代金銀幣在引導大眾文化審美、滿足大眾文化娛樂需求方面，起到了越來越重要的作用，使很多人在收藏、消費、投資時更獲得了一種文化的參與感。 從這個角度而言，「國家寶藏」系列貴金屬紀念幣讓以往供精英階層文化消費的出土文物「走下神壇」，變得「大眾化」，變得」可觸及“。

本組「啟蒙奠基」金銀紀念幣為全系列的第2組，按時間順序，分別展現了夏、商、西周和春秋時期的輝煌成就，及其對綿延數千年的中華文明的啟蒙與奠基作用。

一朵蓮、一隻鶴，書寫了“春秋”。 這就是啟蒙奠基金銀紀念幣中的15克圓形銀幣。

該枚銀幣的背面主題圖案為蓮鶴方壺造型，襯以蓮鶴方壺局部紋飾，並刊“國家寶藏·蓮鶴方壺”字樣及面額。

首先，蓮鶴方壺的歷史地位和文化意義非常重要。

蓮鶴方壺是中國政府首批禁止出國（境）展覽文物，是當之無愧的“國之重器”。 1923年，蓮鶴方壺出土於河南新鄭李家樓鄭公大墓。 據考證，方壺為春秋時期鄭國宮廷禮器，象徵國君的地位與權力。 該器通高125.6釐米，寬54釐米，重64.28公斤。 蓋的上方四周骈列鏤空的雙層蓮瓣，中央立一鶴，作引吭長鳴振翅欲飛狀; 頸兩側各有一條回首反顧的龍形怪獸，構成銅壺的雙耳; 四角各有一緩爬的龍形反顧翼獸; 圈足下有兩隻長有梅花鹿角的龍形走獸，張口吐舌，負重而行; 銅壺通身由鳥紋、獸紋、龍紋及蟠螭紋相互交錯，其嚴謹的紋飾佈局與主體靈活遊動的龍螭結合，形成動中有靜、靜中有動的藝術風格。

一方面，蓮鶴方壺是春秋時期的精神象徵，被譽為「青銅時代的絕唱」。。 春秋時期，青銅器的鑄造工藝不斷創新，“失蠟法”“分鑄法”等廣泛應用，青銅器文化也得到了深入發展。 因此具有蓮瓣裝飾的青銅器常常表現在壺上，最典型的蓮瓣裝飾就是「蓮鶴方壺」。。 “蓮瓣”與“仙鶴”是春秋中期新創造出的動植物形象，有著突出的時代特色，郭沫若評價：“此鶴突破上古時代之鴻蒙，正躊躊滿志，睥視一切，踐踏傳統於其腳下，而欲作更高更遠的飛翔。 “此器輕靈奇巧的風格、卓越的鑄造藝術，衝破了商周青銅的神秘威嚴，見證了百家爭鳴的嶄新時代; 另一方面，蓮鶴方壺也代表著民族危難之際，國人捨生取義的抗爭精神。 抗戰時期，歷經烽火硝煙，在河南博物館工作人員的捨身保護下，包括蓮鶴方壺在內的轉運文物一路險象環生，由河南轉移至武漢，最終安全抵達重慶。 解放前夕，蓮鶴方壺等一大批文物差點被轉運到臺灣。 新中國成立后，一對蓮鶴方壺分別珍藏於故宮博物院和河南博物院。 正因如此，它不僅是青銅時代的最後剪影，更是中華民族由危轉安、由弱變強的歷史見證！

其次，銀幣上的“蓮鶴方壺”，莊嚴肅穆有之，清新靈動亦有之，完美呈現了“既有中原的肅穆威嚴，又有楚地的流動飛揚”的藝術風格。 該枚銀幣的主題圖案以蓮鶴方壺居中，從45度的視角展示其華麗優美的造型。 幣面圖案採用對稱佈局，紋飾整鋪，層次分明，整體風格端莊大氣，飽滿華麗。 這枚銀幣的工藝處理簡而精，底面採用鏡面工藝，主圖案採用多層次噴砂工藝，文字和面額採用噴砂工藝。

圖1

圖2

圖3

幣面上的蓮鶴方壺，不僅紋飾細膩新穎，而且結構複雜、鑄造精美，細膩展現了圓雕、淺浮雕、細刻、焊接等等多種技法。 有這幾處刻畫上的重點值得我們仔細鑒賞：其一（見圖1），“蓮花綻放 仙鶴引吭”，方壺頂部的雙層鏤空蓮瓣舒展盛開，瓣葉鏤空，盛開的蓮花中央有一活動小蓋，仙鶴站立於花芯，似鳴似舞，彷彿振翅欲飛，形態樣貌栩栩如生。 “禽中唯鶴標緻高逸”，中國人愛鶴、詠鶴，這隻自“春秋”飛來的鶴，經歷蒼茫歲月的流逝與洗潤，依然如此純淨與純粹，代表著中國人亙古不變的人文理想：雖身在泥淖，依然能夠心如白鶴，翩然於青天; 其二（見圖2），蓮鶴方壺兩側以龍形怪獸為雙耳，龍回首反顧，增加了此器的肅穆與莊重。 銀幣上的雙龍四爪緊攀壺身，龍頭反首回顧，龍角豎起，軀幹起伏，尾端上捲成竊曲紋，有一種「凌子雲氣，入於深泉」的雄偉氣魄; 其三（見圖3），底座有兩隻側首吐舌的怪獸，它們勾首顧盼、張口吐舌，似乎傾其全力承托此器; 其四，蓮鶴方壺的壺腹部滿飾蟠螭紋，佈局均衡對稱，糾結盤繞。

還有一點很重要。 這枚銀幣將蓮鶴方壺上最有特點的裝飾紋樣蟠螭紋，單獨拿出來放在背景之中，深化了畫面結構，產生了一定縱深感。 作為背景的蟠螭紋由線條組成，既可以作為多維感受，將本是三維狀態的蓮鶴方壺部分轉移到平面上，不但可以獨立表達一定的裝飾性形象，同時裝飾性線條的直與曲，也更發揮出設計者的想像，讓畫面顯得豐富又美觀。 同時，在塑造時對蟠螭紋做了一些誇張和變形，為欣賞者提煉總結出這種紋飾所代表的春秋時期神獸圖騰崇拜的文化寓意。 蟠螭紋是青銅器上裝飾紋樣之一，盛行於春秋戰國。 螭是傳說中的一種沒有角的龍，張口、捲尾、蟠屈，是蓮鶴方壺的主紋。 在銀幣背景處，蟠螭紋構成四方連續紋樣，刻畫特點是圓眼、大鼻、貓耳，腿部線條彎曲，用曲折的弧形線，把關節主要活絡胛骨都表現出來。 蟠螭身上還有彎茄形滴水紋，使整個蟠螭紋顯得更加活潑有趣。 銀幣在呈現出春秋青銅器文化的歲月滄桑感和深邃意蘊美的同時，又憑添了一些奇異詭譎的藝術浪漫氣息。

從鑒賞角度而言，蓮鶴方壺作為春秋青銅器藝術的卓絕代表，其新奇清秀的器形、精雕細鏤的作工、瑰麗典重的藝術風格、大變革時期的藝術特色，在這枚銀幣上都得到了淋漓盡致的展現。

這枚銀幣元素和內容並不複雜，構圖和工藝的簡略與傳達的豐富性融合在一起，再加上白銀典雅的金屬質感，讓這枚銀幣展現出了高遠和諧的水墨效果。 這枚銀幣在設計過程中以中華民族的審美心理為支點，猶如一碧清潭，無風則澄靜如鑒，水底深流暗湧，微風襲來，蓮鶴綻放、仙鶴引吭、螭龍高飛。 設計者在設計過程中並不滿足於照搬形象符號，以及出土文物形式上的簡單摹仿，而是著力於通過出土文物探求對中華民族的審美意識和審美心理的把握，站在這個時代的高度上進行綜合的藝術創造，這樣設計出來的銀幣作品才自然展現出東方文化氣韻。 “國家寶藏”系列紀念幣，既是民族的，更是世界的。